Игорь Штанг

https://uitgeverijvleugels.nl

Фирменный стиль и печатные материалы Олимпиады 1972 года в Мюнхене, арт-директор Отль Айхер: http://www.1972municholympics.co.uk

Ver Sacrum (лат. «Весна священная») — официальный журнал Венского сецессиона, 1898–1903 гг.

Стили приходят и уходят, а мастерство и хороший вкус остаются навсегда. В этом издании прекрасно всё: иллюстрации, рисованные и наборные шрифты, композиция полос, верстка основного текста и даже рекламные объявления.

Архив номеров на сайте Австрийской национальной библиотеки: https://anno.onb.ac.at/…/anno-plus?apm=0&aid=vsa

С 1998 года американская студия Пентаграм под арт-директорством Майкла Бирута (Michael Bierut) делает плакаты для мероприятий Йельской архитектурной школы (Yale School of Architecture). Серия объединена черно-белой гаммой и экспериментальным подходом к композиции и типографике. На каждом плакате спрятана буква Y в круге.

https://www.pentagram.com/…#/projects/87191

Перечень форматов на закладке к книге Ганса Рудольфа Боссхарда «Типографская сетка». Лицевая и оборотная стороны.

Электронный журнал Everyday Food издательства Марты Стюарт перестал выходить в 2013 году, однако это не делает старые выпуски менее прекрасными. Все они доступны бесплатно в Эпсторе: appsto.re/ru/1kcmZ.i

Итальянский книжный дизайнер Филиппо Ностри

http://www.filipponostri.com

Английский дизайнер Дуэйн Далтон дает уроки композиции на малых форматах — почтовых марках. Все элементы на своих местах, ни один не стоит случайно.

http://duanedalton.com/Basic-Stamps

«Путеводитель по таинственной Франции» (Guide de la France mystérieuse) — настоящий гигант среди туристических справочников, в нем более тысячи страниц. Сложно представить себе путешественника, волочащего за собой эту надгробную плиту в поисках необычных мест и памятников мрачной истории. Тем не менее, изданная в 1964 году Клодом Чу, книга имела успех и породила целую серию путеводителей по отдельным регионам страны.

http://designobserver.com/…-gothic-guidebook/38501

Подробный рассказ о редизайне The New York Times Magazine 2009 года и целая гора полос в большом разрешении

http://www.spd.org/…-the-new-york-times-maga-1.php

Наглядное руководство комбинирования шрифтов и построения шрифтовых композиций от словолитни Hoefler & Co. Визитки, приглашения, почтовые марки, дорожные бирки, ценники, меню и другие популярные форматы и микроформаты.

http://discover.typography.com/

Интересный совет: «In data-heavy environments where your only design element is typography, pick a typeface with personality».

Итальянский модернист Фронзони (1923—2002) известен своим бескомпромиссным отношением к типографике.

http://agfronzoni.com

На сайте thisisdisplay.org собрана коллекция графического дизайна 1930–60-х годов, в том числе работы знаменитых «швейцарцев». Обложки журналов Stile Industria, Neue Grafik, Typographische Monatsblätter, Pagina, Ulm, рекламные материалы Geigy и Pirelli.

http://www.thisisdisplay.org/

В 1921–1922 гг. венгерский художник, фотограф и будущий преподаватель Баухауса Ласло Мохой-Надь «пишет» сценарий к фильму Dymanic of the Metropolis.

Идея была очень смелой. Вот как объясняет ее сам Мохой-Надь в своей книге Printing, photography, film:
«Задача фильма Dymanic of the Metropolis — не учить, не морализировать и не рассказывать историю; он задумывался как визуальный, исключительно визуальный. Визуальные элементы в фильме не имеют четкой логической связи друг с другом; тем не менее фотографические, оптические отношения между ними объединяют их в живой образ событий… и переносят зрителя в динамичную атмосферу города. Цель фильма — раскрыть возможности камеры, выразить ее собственное зрительное действие, зрительную организацию ритма. Вместо литературного, сценического действия — визуальная динамика. Много движения, иногда безжалостно много».

Фильм так и не был снят, а сценарий остался самостоятельным произведением искусства.

В 1928 году голландский дизайнер Пит Цварт (Piet Zwart) делает каталог для Дельфтской кабельной фабрики (NKF). Сложно представить тему более унылую, чем кабели. Однако это не мешает Цварту создать дизайн потрясающей выразительности и силы, использую всего три цвета: черный, красный и синий.

Эволюция швейцарской типографики с 1932 по 1990 года на примере обложек легендарного издания Typographische Monatsblätter (Типографcкий ежемесячник).

http://www.tm-research-archive.ch/

Конечно, искать подписи удобней было бы под камнями, но так… изящней, что ли :-)

Идеей для звукового логотипа послужил визуальный образ — панорама исторического центра Гамбурга с ее отражением в озере Альстер.